“恶魔”荒木经惟，曾献给亡妻一千张“爱之花”

荒木经惟是一个充满争议的人物，有人疯狂迷恋他，有人对他十分厌恶，认为他不过是一个下流的老头。他的作品充满了裸露、捆绑、色情画面，他和摄影模特发生性关系的拍摄方式更曾一时激起众怒，引来御用模特KaoRi水原希子的控诉。

然而，很多人不知道荒木还有纯情的一面。他与妻子荒木阳子感情甚笃。1990年阳子去世后，为了怀念去世的妻子，荒木拍摄了无数以“花”为主题的作品。

“阳子去世的那天晚上花却盛开的非常大，

这是荒木经惟拍摄花的原因”

“阳子生前最喜欢花，家里大大小小的花会装饰特别多。荒木写真的花来自于阳子去世前那一晚放在她床头的花。因为阳子很喜欢花，荒木在阳子生病之后每次都会带上花去探望她，结果在阳子去世的那天晚上花却盛开的非常大，这是荒木经惟拍摄花的原因。”本尾久子说。

1990年1月27日，阳子棺椁里放满了她爱的鲜花，荒木拍下了花朵簇拥下的阳子。

阳子去世后，荒木最先拍的是阳台上凋谢的花。他从此开始大量拍摄花朵。

1993年，写真集《Erotos》，即是Eros（生、性、此岸）和Tanatos（死、彼岸）两词的拼写。

他拍摄的花，也充满了荒木风格的情色。和他拍摄的女人一样，既有欲望又有暴力，带着性和生的渴望、同时散发着死亡的味道。

1994年，《墨汁绮谭》，荒木在拍摄的花上挥毫泼墨：性者必衰，九死一生。

2004年，荒木在花上涂抹颜料。花蕊与花瓣带着湿漉漉颜料，鲜艳欲滴，肖似生殖器。生与死、性与爱，具有超越官能的情色味道，它们既是破坏，也是礼赞。

荒木说，“花朵在我眼中全是色情的，它们全是爱神，无论我拍花，还是女人，都是生理上我最想拍的东西。”鲁迅曾说，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。荒木的美，则是把鲜活的生命和死亡的气息搅拌在一起给你看。

他的作品和日本文化有着千丝万缕的联系，画面中充满着日本人压抑与释放之间的张力。并有着一种介于生死、也充满着生死之间的美。

鲜花是植物的生殖器官。有人说鲜花就像他拍摄的女人一样，穿梭在鲜花中的蜥蜴是荒木的化身。也有人说，荒木拍的鲜花都是剪裁过的折枝花，就像他拍摄的女人都是捆绑着调教好的。

2007年5月17日阳子冥诞，荒木献给亡妻一千张“爱之花”。

2010年，陪伴了荒木22年如同他女儿般的爱猫奇洛也离他而去，他也拍摄下了在花中永远睡去的奇洛。

花所象征的生与死，生与死间的幸与不幸，使荒木成为了摄影家，更使荒木与阳子的爱成为了爱情传奇。

“我的摄影生涯是从与阳子相遇开始的“

荒木经惟和阳子的故事，还得从电通说起。

那时，荒木经惟在电通公司任职摄影师，而荒木阳子（当时还叫青木阳子）则是电通的打字员，相遇并不突然，相爱却很意外。

他们很快走到了一起。

同年，荒木经惟自费出版写真集《伤感之旅》，其中记录了他和阳子在京都、柳川、长崎五天四夜的旅行，展现了他们出游、等车等场景。

为何叫“伤感之旅“呢？荒木经惟说，“我一直将摄影作为剖析人生、剖析自己的手段。对于我来说，结婚并不仅仅意味着两个人在一起生活，实际上是一种摄影的旅行。我把它称为‘感伤的’，也许有点太女性化了。”

他拍摄日常生活中的点点滴滴，也随时随地把镜头对准阳子，对准她赤裸或半赤裸的身体。

照片中，阳子或微笑或缄默。这本应该是甜蜜的新婚之旅，却被冠以“感伤”之名，让人不禁想要斥责这“墨菲”式的预见。

阳子在小船中沉沉地睡着了。

阳子躺着休息。

阳子和小孩、小狗玩耍。

拍摄时，荒木突然说：“啊，不要笑，好吗？”她愣了一下。

“对了，你不笑的时候，表情很漂亮。”

正如电影《东京日和》的讲述的一样，婚后二人互相陪伴，浓厚的感情在生活琐碎的矛盾之中，在无数次误会拌嘴之中慢慢积累起来。这种感情或许看似已归于平淡，但每一次静默的晚饭、无声的散步中，无不包含了无尽的爱意。

电影《东京日和》

电影《东京日和》

婚后他们二人过着平淡温馨的生活。直到一天，阳子被诊断出了绝症，医生说最多只剩下半年的生命了。

荒木没有将这个噩耗告诉妻子，而是每天抱着花束去医院看她。

阳子感动不已，在日记里深情地写道：

“丈夫为了安慰这样的我，总是抱着生气勃勃的大束鲜花来探病。那要两手才能抱起的向日葵，真是太漂亮了。等丈夫离开后，我看着像火焰燃烧般的鲜黄向日葵，感受到了丈夫的姿态、丈夫的体温、丈夫的气味，所以我总是一直看着。那时，我深深体会到了人的思念是存在的，真的存在的……我无法止住滚滚流下的泪水。”

你走后的每一天我都在想你

可是你永远不会知道

——荒木写给阳子的信——

阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。

你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。只是你一个人。

阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。

阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。

东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。

阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。

阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。

阳子，不知道你是不是想要一个孩子。

阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》。

阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。

阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。

阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是

... ...

——《东京日和》荒木经惟给阳子的信